第22章 预料之中的争议
人民文学编辑部。
主编办公室里，烟雾袅绕。
江小沐坐在沙发上，一手拿烟，一手拿稿子，一目十行，面色凝重的扫视读者来信。
虽然文章还没发表几天，编辑部却已经收到几百封来信。
其中有几十封，约有一成的人是严厉批评作者，在开历史倒车，立场不坚定，个体情感散漫，心态自由，价值观软弱，主观战斗精神抽象，思想片面等等。
哪怕江小沐早有心理准备，可看到这些批评后，还是忍不住心惊肉跳。
“这些东西只是给你看看，让你知道情况，但别往心里去。”主编张广年笑着宽慰道。
江小沐深吸口气，有些忐忑担忧道：“不会有什么问题吧？”
“你放一百二十个心好了，我们既然敢发表这篇文章，影响就在可控的范围内。”
“那就好，我虽然知道会有争议，但没想过会有人睁眼说瞎话。”
他现在就在说瞎话，哪怕在后世也有无脑黑，更何况这个年代。
之所以这样说，话里话外的意思，还是希望编辑部为他多分担一些压力。
“别理他们。”张广年挥手道，“你要多看主流意见，大多数来信都持积极态度。”
来信除了一成严厉批评的，还有两成是争议和讨论。
主要围绕了文章的敏感性和描写尖锐程度、文学风格和艺术水平、流派定义和归属这三个方面争论。
比如有的人觉得描写过于敏感和尖锐，有的人认为文章的思想性和艺术水平一般等等。
这种争议是良性的，属于文学、理念、反思等交流，主观上没有恶意。
这些人也是社会各个领域的精英，佼佼者，影响力最大，也最为理智。
剩下七成的信是感谢和交流。
说文章写的好，读过之后深受鼓舞，感触良多等等，并在文章中诉苦、批判和探索。
有一种刚刚从梦魇中醒来，迫不及待地想要诉说的感觉。
个个情绪激动，感情浓烈。
与其说是感谢，倒不如说他们心中对往昔岁月中的苦难、悲惨人生转折，丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用等等，有一种愤懑不平需要宣泄。
同时对当下和未来感到迷惘、失落、苦闷和彷徨，急切的需要指引。
而《牧马人》中以以伤痕为核心，辅以反思，逐渐升华，恰如其分的成了希望之光。
江小沐点点头，沉吟道：
“对于您邀请我去参加演讲、讨论、座谈会等，我只能说抱歉，不想成为标杆人物。”
主要是想考大学，如果亲自下场，参与到无休止的争议中，那他就没办做别的事了。
这种事儿前前后后没几年扯不清楚，甚至一直扯不清楚。
况且“林染”的名号已经打出去了，有了些影响力，过犹不及，若贪婪更多弊大于利。
张广年颔首理解道：“没事，相信有了你这篇文章，今后会有无数的作者反思，写出更多类似的作品，甚至我以为酝酿一段时间，让人们再多思考久一些，效果会更好。”
发布文章前，编辑部建议江小沐取笔名，就是为了保护他，规避潜藏的未知风险。
“当然，我还是真诚的邀请你，回去后再写几篇好文章，适当的引领风向。”
江小沐点点头，从挎包里拿出一叠稿子，起身上前递过去，微笑道：
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“我今儿正是来投稿的，要不您看看？”
张广年把稿子接到手里，扫了一眼，疑惑道：“我的遥远的沙洲湾？”
江小沐：“对，沙洲湾是虚构的名字，本想写我插队的地方，最后想想还是算了。”
这篇短篇小说，正是《我的遥远的清平湾》，描绘了黄土高原上的小山村和一个风趣的放牛倌的故事。
小说以抒情散文的笔法，通过老知青对插队生活的回忆，真实鲜活、自然贴切地描绘了革命根据地陕北黄土高原的风貌，
为读者展示了陕北人民的朴实、忠厚、积极乐观的性格，以激发人们认真地思考人生，思考社会。
小说感情深厚，娓娓叙来，令人回味无穷。
这篇文章江小沐修改的不多，基本抄原文，只改了地名等一些与他不合适的地方。
“嗯，地名虚构也好，用林染发表，别人才不会顺藤摸瓜找到你。”张广年点头笑道。
说完，他递给江小沐一根烟，自己也点了一根，安静的看了起来。
江小沐回到沙发上坐下，把烟点燃，默默的等候着。
如今他待遇很不错，因《牧马人》的特殊性，来编辑部后，每次都由张广年亲自接待。
要知道张广年级别很高的，是个大忙人。
平常作者能见一面就算不错了，还亲自接待江小沐，也能看出对方的重视程度。
良久，张广年看完文章后，思索片刻，开口笑道：“你的写作风格变化很大啊！”
接着又摇摇头，自顾自说：
“也不算大，你第一篇小说也是放在大西北，只不过前者是草原，后者是黄土高坡。”
“老崔说的对，读你的文章，总能感受到无处不在的泥土感和踏实感，温情脉脉。”
《遥远》这篇小说，基调缓慢而平和，语言读来清新悠然，着意于陕北农民清贫闲适的心境和民风古朴的乡土叙事，处处浸透着一种温情的伤感。
比如：“我总是梦见那开阔的天空，黄褐色的高原，血红色的落日里飘着悠长的吆牛声……我想念那儿，是真的”。
再比如：“秋山的色彩也不再那么单调：半崖上小灌木的叶子红了，杜梨树的叶子黄了，酸枣棵子缀满了珊瑚珠似的小酸枣……”
“尤其是山坡上绽开了一丛丛野花，淡蓝色的，一丛挨着一丛，雾蒙蒙的。灰色的小田鼠从黄土坷垃后面探头探脑；野鸽子从悬崖上的洞里钻出来，‘扑楞楞’飞上天；野鸡‘咕咕嘎嘎’地叫，时而出现在崖顶上，时而又钻进了草丛……”
作者精心择取了灌木、杜梨、酸枣、野花、小田鼠、野鸽子、野鸡这些山村里常见的景象，用灌木的红叶，杜梨的黄叶，酸枣珊瑚色的红晕，野花雾蒙蒙的淡蓝来表现秋日陕北的色彩斑斓，这是一种静态美。
用小田鼠的探头探脑，野鸽子的“扑楞楞”飞上天，野鸡的“咕咕嘎嘎”叫来体现秋日清平湾的青春活力，这是一种动态美。
静态美和动态美构成了作者心目中理想的精神家园。
和牛为伴的段落里，“黑色的山羊在陡峭的岩壁上走，如走平地，远远看去像是悬挂着的棋盘；白色的绵羊走在下边，是白棋子。”
作者用丰富的想象力和新鲜的比喻，将一幅乡土气息浓厚的画面，还原成为一段精彩的文字，黑山羊、黑棋盘、白绵羊、白棋子，构成了原生态的文化底色背景。
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